umezu.半魚文庫

所収話は、以下の５種類で若干異なります。

ゴールデンコミックス『イアラ　異色短編傑作選』全6巻 1974 小学館

ゴールデンコミックス版は、3刷以降は無い。2巻と4巻の2刷の年記が逆転してるのは、なぜ？
年記はいずれも袖刊記より（本体奥付刊記には年記欠）。

鈴木千惠子氏（S）、夏樹晋氏(N)から、刊記の情報を頂きました。(T)は架蔵。初刷、２刷の記事も併記します(2001-12-4)。

年記（カバー袖刊記）

第1巻	永劫の時	（初刷 T）	「昭和49年 8月10日初版発行」
		（２刷 S）	「昭和49年 8月10日初版第1刷発行	／昭和52年 7月30日　　第2刷発行」
第2巻	蜉蝣	（初刷）
		（２刷 S）	「昭和49年 9月10日初版第1刷発行	／昭和52年 7月30日　　第2刷発行」
第3巻	ほくろ	（初刷 T）	「昭和49年10月10日初版発行」
		（２刷）
第4巻	傷	（初刷 N）	「昭和49年11月10日初版発行」
		（２刷○）	「昭和49年11月10日初版第1刷発行	／昭和50年 6月15日初版第2刷発行」
第5巻	蟲たちの家	（初刷○）	「昭和49年12月10日初版発行」
		（２刷 S）	「昭和49年12月10日初版発行	／昭和50年 6月15日初版第2刷発行
第6巻	烈願鬼	（初刷 T）	「昭和50年 1月10日初版発行」
		（２刷 N）	「昭和50年 1月10日初版第1刷発行	／昭和50年 6月15日初版第2刷発行」

小学館文庫『イアラ』全5巻 1980 小学館

この表紙はいいです（村山潤一・画）。

初版は定価380円だが、後刷は400円となり、背表紙下の意匠が異なる。
年記は本体奥付刊記より。

第１巻	（初刷）
	（4刷 T）	「昭和55年 4月20日初版第1刷発行	／昭和57年12月25日　　第4刷発行」
	（8刷 T）	「昭和55年 4月20日初版第1刷発行	／昭和61年 3月25日　　第8刷発行」
第２巻	（初刷）
	（5刷 T）	「昭和55年 5月20日初版第1刷発行	／昭和59年 8月25日初版第5刷発行」
第３巻	（初刷）
	（3刷 T）	「昭和55年 6月20日初版第1刷発行	／昭和57年 1月25日　　第3刷発行」
第４巻	（初刷）
	（5刷 T）	「昭和55年 7月20日初版第1刷発行	／昭和59年 8月25日　　第5刷発行」
第５巻	（初刷）
	（5刷 T）	「昭和55年 8月20日初版第1刷発行」	／昭和59年12月25日　　第5刷発行」

豪華愛蔵版『イアラ』全1巻 1984 小学館菊判上製 1386頁

写真は、箱と本体。右は帯(部分）。「初版第1刷発行＝昭和59年7月5日」（奥付刊記）。定価は4800円だが、僕は消費税導入後に買った（コミック高岡にずっと売れ残ってた）ので、奥付けの定価の部分に「定価はケースに表示してあります」と上からシールが貼ってある。

本来なら「愛は凶器だ」というキャッチコピーのある帯が箱についているが、これは初回配本分のみ。ぼくのは、最初から無かったよ。帯は、となりの研究室の北原先生が持ってた（はるばる来たぜ、箱だけ。本体は学生に貸して、戻らなかったそうです）ので、貰いました。ラッキー。愛蔵版『イアラ』のチラシは、一時期持ってたんですが、知らぬ間に無くしてしまいました。そこにも「愛は凶器だ」と書いてあった。

評論家の呉智英が、『わたしは真悟』のキャッチコピーが「愛は凶器だ（である）」だった、と書いているが、これは氏の勘違い。『真悟』連載時の「スピリッツ」に、『真悟』とならんで『イアラ』の宣伝の頁があったりした、それを誤認したもの。一度も『真悟』のキャッチコピーが、「愛は凶器だ」だったことはない。

帯の写真は、CG技術を駆使して、実物に近い色を再現しています（でも、かなり違うと思う）。

豪華愛蔵版の書誌情報のまとめ。

初版初刷しか存在しない。
消費税導入に伴って、回収され、初回配本分と消費税後の配本分とで次の点に変更が有る。
1. 本体は同じ（初刷）。ただし、本体奥付けの定価部分に、後配本は「定価はケースに表示してあります」というシールを貼る。
2. 箱は、ともに見た目の変更はないが、初回配本分には帯が付き、定価も「定価4800円」と印刷されている。後配本分にはその部分だけ「定価4940円／（本体4796円）」と印刷されており、帯は無い。その他の意匠は、ISBNなども含め同じ。箱を作っている厚紙は、初回分のほうが若干厚い。

小学館文庫『イアラ』全1巻 2002 小学館

小学館文庫『愛の奇蹟』、『ドアのむこう』、『内なる仮面』全3巻 2002 小学館

この表紙はよくないです。一作品毎にCGでイメージイラストを作ったのは分かるが。

『楳図かずお[イアラ]』2分冊

新愛蔵版『イアラ』は、イアラ本編のみのDay Dream冊、短編集のNightMare冊の2冊から成る。NightMare冊には次の19話。いわゆるいままでのイアラ所収作品でないものも含み、楳図本人のセレクション。

『イアラ』諸本所収話対照表

タイトル／初出の発表順に排列した。で、便利なように、結局「愛の奇蹟」「イアラ」「烈願鬼」「凍原（ツンドラ）」「闇のアルバム」なども、ここに示した。これらの作品は、別に項目立てで記載してある。
諸本／略称は、上記［所収］での（）の記述に拠る。数字は、当該作品の所収巻数。ただし、全１冊の愛蔵版、全２冊の新愛蔵版、（新）小学館版は、話順番を示した。×や空白は未所収。
以下、５諸本の補足。
1. 新書のGC版『イアラ』全6冊がまず基本。これでしか読めない作品もある。
2. 小学館文庫旧版『イアラ』全5冊は、GC版の幾つかを抜いて、新たに２作品を追加したもの。話順はGC版と微妙に違っている。
3. 愛蔵版は、文庫版と話順・セリフなど全く同じで『闇のアルバム』を追加したもの。
4. 2002年刊行の新文庫版は、『イアラ』本編(全1冊)と短編シリーズ(全3冊)の総称とした。愛蔵版のページデザインそのまま。本編を0とし、短編を1、2、3、と区別し、冊毎の話順を小数点以下の数字で示した。
5. 新愛蔵版『イアラ』は、イアラ本編のみのDay Dream冊、短編集のNightMare冊の2冊から成る。NightMare冊には次の19話。いわゆるいままでのイアラ所収作品でないものも含み、楳図本人のセレクションと言われる。下の表には、そのいわゆるイアラ所収作品（赤字で示した）のみ掲げる。
執筆年次／GC版第6巻の「索引」、または各話末に記してあるもの（発売日の二週間くらい前の日付なので、入稿日だと思う）。
初出誌／名はBC(ビッグコミック)、BG(ビッグゴールド)、BC-O(オリジナル)等に略した（『こわい本』14巻の年記記述はけっこう間違っちょります）。

タイトル（発表順）	諸本					執筆年次	初出誌の年次(連載)と書誌
タイトル（発表順）	新書6冊	文庫5冊	愛蔵1冊	新文4冊	新愛2冊	執筆年次	初出誌の年次(連載)と書誌
ほくろ	3	3	18	2.2	2.7	68-7-15	月刊BC No.6 1968/9月号	40P
指輪	2	2	13	2.6		68-10-15	月刊BC No.9 1968/12月号	9P
ろーそく（ロウソク）	2	2	14	2.10	2.17	68-10-15	同上	15P
ねむり	1	1	8	0.8	2.18	68-10-15	同上	4P
ブラック・エンゼル	1					68-11-15	月刊BC No.10 1969/1月号	4P
図明氏のユーモア	2					68-12-15	月刊BC N0.11 1969/2月号	4P
雪の夜の童話	1	1	9	0.9		69-1-15	月刊BC No.12 1969/3月号	4P
目	3	3	19	2.9	2.13	69-2-15	月刊BC No.13 1969/4月号	24P2c8P
きずな	3	2	16	1.6		69-3-25	BC 1969 4/25号	20P
愛の奇蹟		2	17	1.2		69-4	美しい十代 1969/4 1978 BC増 1/15	×　 4p2c29p
くさり	2	2	15	3.4		69-4-25	BC 1969 5/10号 5/25号・2回	20P, 20P
洞	3	3	20	1.5		69-5-10	BC 1969 6/10号	20P2c4P
傷	4	4	27	2.1		69-5-25	BC 1969 6/25,7/10 7/25号・3回	20P, 20P, 20P2c8P
いろ	3	3	21	3.9		69-7-10	BC 1969 8/10号	20P2c12P
衣	3	3	22	2.6		69-7-25	BC 1969 8/25号	20P2c4P
夏の終わり	3	3	23	2.8		69-8-10	BC 1969 9/10 9/25号・2回	20P2c8P,23P2c8P
現代妖怪群饗宴之図	×	×	×	×			BC 1969 9/10号	2P4c
耳	4	3	24	2.3		69-9-10	BC 1969 10/10号	20P4P2c
図明氏の生活	3					69-9-25	BC 1969 10/25号	16P2c
宿	4	4	28	3.2		69-10-10	BC 1969 11/10号	18P2c8P
雪の人	4	4	29	1.3		69-10-25	BC 1969 11/25号	20P2c8P
指	1	1	10	0.10	2.16	69-11-10	BC 1969 12/10号	16P
図明氏のギャング	5					69-11-25	BC 1969 12/25号	8P2c4P
イアラ	1,2	1,2	1～7	0.1～7	1.1～1.7	70-8-25	BC 1970 1/10 ～9/25・13回	別項
一つの石	4	3	25	3.1		70-12-25	BC 1971 1/25号	21P2c1P
ある視点	×	×	×	×			BC 1971 4/10号	1P4C
南へ	4	4	30	3.5		71-4-25	BC 1971 5/10号	20P
砂	5	5	36	2.5	2.12	71-9-10	BC 1971 9/25号	25P2c1P
こがらし	5	3	26	2.10	2.15	71-10-10	BC 1971 11/10号	24P2c1P
森の唄	5	5	35	3.8	2.9	71-12-10	BC 1972 1/10号	×
ドアのむこう	4	4	31	2.4		72-2-10	BC 1972 3/10号	×
さいはての訪問者	6					72-3-25	BC 1972 4/10号	23P2c1P
蟲たちの家	5	4	32	3.3		72-5-25	BC 1972 6/25号	55P2c12P
内なる仮面	5	4	33	3.7	2.5	72-5-10	BC増刊号 1972 7/1	28P2c4P
烈願鬼	6	5	34	1.4		72-11-15	BC-O 1972 9/20 10/20,11/20,12/20	,36P2c12P,36P2c2p,
波打ち際の女	5	5	37	3.11		73-6-10	BC 1973 5/25号	25P2c1P
螺旋階段	6	5	38	2.7		73-6-10	BC 1973 7/10号	25P2c1P
凍原〈ツンドラ〉	×	×	×	×	×		BC 1973 12/10号	23P
闇のアルバム			39			75-4	BC-O 1974 5/20 ～1975 5/5	別項
ねじれた空間		1	11	2.1		78-1	BC 1978 2/10号	22P
Smile		1	12	2.7		79-1	BG No.2 1979-4-20	20P

『BCオリジナル』の1974年12月5日号（闇のアルバム「首飾り」所収号）に、GC『イアラ』完結を記念して「静かなブーム　楳図ロマン！」と題した2頁の記事が有る。副田義也、岡本春子、楳図かずおが文章を載せている。以下、楳図を引用する。『イアラ』所収の短編群についての発言。

楳図かずお「私の短編作法」
　従来は、劇画であれ小説であれ、短編では、人間の一生を決定づける一断面を切り取って描き、長編では人間の全人生を描いているようだ。
　私は、どちらも人間を描くことに変わりはないと考えているので、創作にあたって、特に短長編の意識はしない。
　ただ私は、次の一点にだけは必ず留意している。
　短編で断片を描くには描くが、その一方で、長編の味わい、つまり短編でありながらも全体を俯瞰できるような配慮を、いつもとってきたつもりである。
　それだけに、短編だから早くできた、という作品は一つもなかった。
　このテーマは、優に二百枚くらい必要だなとわかっていても、どんどん仮借なく切り捨てて20―24ページにした。
　制作にはいっても、あるくやしさと、もったいなさがあった。
　しかし、そのもったいなさに、精神のぜいたくがあるような気がした。
　その捨てられた部分が多ければ多いほど、テーマは明瞭になり、深い霧が流れ、峻烈な岩肌にじかに触れたような感じだった。
　したがって、読者には作品の芯を突きつけたような格好になった。
　それはまさに、なんのお世辞や飾りのない、読者との対峙であった。
　私は、読者の賛辞という無形の財産に支えられて、これからも、心にくいこむ短編群を描いてゆくつもりである。

柔軟に伸縮する眩暈のような時間を描く楳図ならではの発言。

「蟲たちの家」所収の『ビッグコミック』1972年12号(6月25日号)に、「パロディー特集 FACE by CASE」という2色特集記事があり、7人のマンガ家が、職業別にその道具を写真コラージュする（身体などは手描き）という企画がある。それぞれ、さいとう・たかを「プロデューサー」、石森章太郎「いけ花師範」、手塚治虫「コック」、望月三起也「タイピスト」、楳図かずお「女医」、西沢周平「役人」、はらたいら「カメラマン」。

ゴールデンコミックス『イアラ 異色短編傑作選』全6巻 1974 小学館