（人間と文化）版本書誌学入門.半魚文庫

表紙の色
表紙の文様と技法
（古本屋さんのための）版本書誌学超入門（もっとトリビアルです）
変体仮名とくずし字については、google で調べてみよう。

2014-10-23 (Tue)

形態書誌学とは、文献学の一部門で、本の物質的な状態や記載情報を文字で記述・分析する学問です。具体的には、本の外形的特徴を記述し、書名、著者名、版・刷の時期（年月日）を認定します。これにより、本の成立や流布に関わること、本をめぐる文化・社会状況などが分かります。

写本が主流だった中世までに対し、版本が主流となる近世（江戸時代）の書誌学を、特に、版本書誌学と言います。版本は、出版されています。出版をめぐって、版・刷（摺）の概念を理解しましょう。

かん刊（＝版・はん）	一揃いの版木が彫刻（刻成）され、その板木によって最初に印刷された時期。例）○○年刊。江戸前期刊。
いん印（＝刷・さつ）	（版木は、時期を変えて何度も摺版できるので）その版木によって摺版された時期。後になるほど、版木が磨滅し、印刷状態は悪くなる。例）○○年印。○○年刊印。初印、早印、後印。
しゅう修	（版木は、入木（＝埋木・象嵌）によって修訂できるので）その版木が修訂されて、最初に摺版された時期。修訂の分量は問わない。例）○○年修。後修。
ふく覆	（版木が磨滅しきった場合、海賊版を作る場合など、版本をもとにもう一度版木を作成する。これを覆刻（＝被せ彫り）という）その新しい版木が作られた時期。

ちなみに、東洋の文献学は、ある種人文系の総合的な学問で、次のように構造化されています。すなわち、形態書誌学、本文校訂、異本校合（校勘）など物理状態・文字などに関わる形態的文献学。対象の内容へのアプローチのうち具体的側面としてとしての注釈学（考証学）、抽象的な側面として内容の思想等を分析する義理学。

文献学	物理的側面へのアプローチ		形態書誌学	図書の物理的状態を記述する
			目録学	図書を分類・整理する
			本文校訂	本文の吟味・確定
			異本校合	異本間の本文校訂や比較
	理念的側面へのアプローチ	具体面	注釈	語彙の語義の確定
			典拠論	注釈の一部門。参照・引用文献の確定
			通釈	文脈の語義の確定
		抽象面	本質論	作品・作者の思想の解明
		抽象面	評論	作品・作者の思想の解明

準備など

用意するもの（えんぴつ、メジャー、色見本、文様見本）
心構え、態度（手を洗う。本になるべく触らない。置いて見る。机は広く使う。インク類は禁止）
書籍の部位名称。表紙、見返、天地、小口、背、のど、みみ。
袋綴じ本での紙数の数え方（葉・丁、オモテ・ウラ）。頁（ページ）とは言わない。
記述の注意（記載事項を理解する。字体に注意する。書かれた文言と、説明を区別する。模写、抄出「」、説明（））。
書誌カードの良し悪しについて。
書誌学は、写真やコピーの無い時代のものでもあるが、すべて文字で記載することにも意義はある。

記載項目

形態書誌学のための基本情報。＊以下は、実例。および、記載時の注意。記載項目は、詳しければ詳しいほど良いが、諸々の兼ね合いで適当に省略する必要もある。要は、その記載によって何が分るか、何のために必要か、を理解すること。書誌学は経験がものをいう学問なので、ともかく努力と経験あるのみ。同じことだが、他の本と較べることで分かることが多い（その本だけを見ていても分からないことが多い）。

書名／調査者が認定した書名を記す。通行のタイトル。
＊外題・内題などを調査した後に記す。外題と内題とで違う時には、基本的に内題を採る。
所蔵（番号）／所蔵者・機関名。その請求番号。
＊図書の同定にはこの情報が重要になる。
刊写／刊本か写本か、その別（木活字・整版・鉛活字・写植）
体裁（大きさ寸法）／書型（大きさ、形）。装丁。
＊特大・大・半・中・小・袖珍・横・巻子・冊子の別（サイズ（縦×横）糎を書く）。
＊装丁には、袋綴じでも、綴じ糸のやり方で四つ目綴じ、康煕綴じ、大和綴じがある。
員数（巻冊）／本の数。一般に編・巻は内容や形式面での数、冊は物理的な状態での数。セット物では全冊揃っていない場合がある（残欠）。
＊内容は、当該図書の巻立てを見て判断する。例）一冊。上中下三巻三冊。五巻五冊。
表紙（色・模様）／表面の色、文様の名、文様の手法を記す。また、原表紙でなく、後補表紙の場合はそれも記す。
色（日本の伝統色で呼ぶ）。青系統（紺・藍・納戸色・縹色・浅黄・水浅黄）、黄色系統（黄檗・丁字色・朽ち葉色・鳥の子）、赤・茶色系統（丹、朱、紅殻、栗皮色）、緑色系統（木賊色）。黒もある。表紙が本文の紙と同じものもある（共表紙・ともびょうし）。
模様（日本の伝統文様で）。卍つなぎ、雷門つなぎ、松皮菱。布目地。無地もある。
模様の付け方には、型押し・艶出し・摺り付けの三種がある。型押しと艶出しは、同じ技法の裏表。紙を木型に強く押し当ててこする。押し当てた面が型押し、こすった面が艶出しである。摺り付けは絵の版木で色刷りしたもの。
＊例）縹色無地表紙。黄蘗色地に小葵の艶出し。水浅黄色布目地表紙（後補）。

外題（げだい）／表紙に記された書名。およびその様相。

＊「文字」（様相）。例）「竹取物語　全」（原簽摺中無）、「〈絵／入〉伊勢物語　一（～三）」（原簽摺左単）。

様相の一覧

［原｜後］	その書名は、原形か、後から付されたものか？
［直｜簽］	その書名は、表紙に直に有るか（うちつけ書き）、紙（題簽）に有るか？
［摺｜書］	その書名は、印刷され（摺られ）ているか、手書きか？
［左｜中］	その書名は、表紙の左にあるか、真ん中にあるか？
［単｜双｜飾｜無］	その書名には、枠線（単辺・双辺・飾り枠）などの飾りがあるか？

外題が無ければ、欠と書く。ただし、題簽がはがれた痕跡が有れば、題簽剥離と書く。一部分の破れは、様態を模写する。版本の場合、ほぼ題簽に外題が摺られているのが原形です。

見返（みかえし）／前表紙・後表紙のそれぞれ裏側の部位を見返と呼ぶ。この場合は、前表紙の見返の状態を記す。白紙のままのものもあるが、版本には、書名、版元名、著者名、刊行年月日などを大きくレイアウトして印刷してある事が多い。魁星印や蔵板印が捺印してあることもある。
＊地色、枠線などの意匠も重要である。例）「文言」（意匠）。文字で書いた場合）「文政三年新刻／山田先生校訂／伊勢物語　全／東璧堂蔵版［印］」（四周双辺有界三分・黄蘗色地）
初心者には、文字で書きにくいだろうから、枠線も含めて全体を模写する。
＊東洋の書籍は見返に書名等を記すが、西洋の書籍は、扉にそれらを記すことが通例である。扉は奇数頁、見返は偶数頁である。
前付／大前提として。まず、どこから本文が始まるのか、見極めること。これが、前付け・内題・後付けの重要な区別の前提である。現代の小説本で例をあげれば、物語（これが本文）が始まる前に、扉・目次・前書き・口絵などがあったりする（これが前付け）。物語が終わった後に、著者のあとがき、解説、出版社の広告、他の本の一覧、奥付けなどがあったりする（これが後付け）。
さて、前付けとは、本文以前に記された事柄の総称。序文・目録・凡例・口絵・題字などがある。そのひとつひとつを順番に記す。序文などは全文を記すのは大変だが、序題と序記（年記、序者名）だけは記す。口絵などでは（画工、賛、彩色、墨印）を記す。例）「伊勢物語序／……／文化三年五月山田孝識[山田][字孝]」。
内題／本文の冒頭にある書名を、内題という。巻首題（かんしゅだい）・端作題（はしづくりだい）とも言う。内題の下に著者名などがある場合、それも含めて採っておく。
＊和本の場合、部位によって、全然違う題が書かれていることが多い。どれを正式な書名（統一書名）とするかは、思案のしどころです。内題それぞれと外題とを勘案して、①を決める。
＊「内題」については、別の考えの学者もいる。外題に対して、本の内部にある書名の総称と考える。そして、部位により呼び名が異なる（見返題・扉題・序題・目録題・巻首題（端作題）・尾題・柱題）。こちらのほうが概念的には正しい。ただし、ややこしい。しかも、そもそも柱刻にあるもの（柱題）、末尾にあるもの（尾題）はあまり内題とは言わない。

柱刻（意匠・構成）／印面の中央部分（袋綴じの際の折り目の部分）の印刷意匠。柱題、丁付等の内容情報、魚尾、黒口などの意匠。

＊模写し、かつ書物全体の構成が分るように書く。例）

（魚尾）伊勢物語	序一（～二）	（魚尾）
（魚尾）伊勢物語	一（～三十二）	（魚尾）、以上一冊目
（魚尾）伊勢物語	一（～四十三）	（魚尾）、以上二冊目
（魚尾）伊勢物語	一（～二十七）	（魚尾）
（魚尾）伊勢物語	跋一（～五）	（魚尾）、以上三冊目

あるいは、魚尾などを含めて模写する。例は別紙にある。cf. 遊び紙（白紙）。写本の場合は墨付き丁数を数える。

＊（参考１）魚尾は今日でも原稿用紙に残っている。袋とじ用に折る際の目印である。

版組（匡郭・行数）／版組の状態の総称。段組み、字組み、匡郭・界線など。
＊匡郭の有無および意匠（四周単辺、四周双辺、左右単辺、飾枠、無枠）。界線の有無（有界、無界）。半葉行数、一行字数。匡郭の縦・横の長さ（内法を計る）。例）四周双辺有界八行十七字。18.3×11.3（巻首１丁オ）。
用字（文体・用字・返送縦句）／本文に用いられている文字。
＊用字（平仮名、片仮名、漢字）。漢籍の場合は、傍訓の情報（返り点・送り仮名・縦棒・句読点）。注の形式、頭注・標柱・小字双行注。
後付／本文以後に記された事柄の総称。跋文や蔵版目録などがある。ただし、刊記は次項で記す。
＊跋題、跋記（年記、跋者名）。
刊記／出版に関わる情報。奥付けともいう。刊行年月日、刊行地、刊行者から成る。
＊刊記がどれであるかを見極め、なるべく書いてある通りに、枠線なども含めて模写する。複数の刊記が付く本もある。（例）「文言」（部位）
刊年（刊印修覆）／刊記や見返記事などから、調査者が刊、印（版・刷）、修、覆を認定する。
印記／ハンコのこと。特に、蔵書印、仕入れ印など、販売・購入後に所蔵者によって押されたハンコについての情報を記す。これによって、本の来歴が分る。魁星印・蔵板印などは販売前に板元によって押されたもので、これに含めない（見返などで記載済み）。
蔵書印……購入・所蔵者が、自分の持ち物であることを証明するため押すハンコ。複数の手に渡ってきた本なら、複数の別印が押されている。一丁オ下が上位置。
仕入れ印……販売店が、自店扱いの本であることを証明するために押すハンコ。邪魔にならない程度の小さなハンコで、後表紙の見返し紙の裏に押す。また、いつ・いくらで仕入れたか、その情報を暗号で書いて置いたりもする。江戸時代の本は定価販売ではなかったので（今の古本屋と同じ）、この情報を見て客の値段交渉に応じたりした。
＊「印文」（部位・様相）。印文は判読するか、模写する。部位。陰刻（白文印）・陽刻（朱文印）、円形・方形・矩形・楕円形、色（朱印・墨印）
書入／販売・購入後に所蔵者によって書かれた文字。書き入れ（メモ書き、訓点、識語、所蔵者名、小口書き）。意味のないイタズラ書きは「書き込み」と言って、価値が低く、「書き入れ」とは区別するのが通例。これも、本の来歴が分る。
＊同別筆、墨色にも注意する（本は複数の人手に渉ってきたものであるから、別の手跡が交じっていることがある。また、墨だけでなく朱での書き入れも多い。この他、不審紙（ふしんがみ）と言って、小さな赤い紙を目印にシールのように使うこともある。）
保存状態／紙質、摺刷の善し悪し、保存状態など（疲れ、蟲損、鼠損、水濡れ）を記す。
備考／ほか、気づいたこと。なんでも書いて良い。

参考文献

『日本古典籍書誌学辞典』岩波書店

中野三敏『江戸の板本』岩波書店

藤井隆『日本古典書誌学総説』和泉書院

長友千代治『日本書誌学を学ぶひとのために』世界思想社

林望『書誌学の回廊』日本経済新聞社

橋口侯之介『和本入門』平凡社

堀川貴司『書誌学入門』勉誠出版

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かん刊（＝版・はん）	一揃いの版木が彫刻（刻成）され、その板木によって最初に印刷された時期。例）○○年刊。江戸前期刊。
いん印（＝刷・さつ）	（版木は、時期を変えて何度も摺版できるので）その版木によって摺版された時期。後になるほど、版木が磨滅し、印刷状態は悪くなる。例）○○年印。○○年刊印。初印、早印、後印。
しゅう修	（版木は、入木（＝埋木・象嵌）によって修訂できるので）その版木が修訂されて、最初に摺版された時期。修訂の分量は問わない。例）○○年修。後修。
ふく覆	（版木が磨滅しきった場合、海賊版を作る場合など、版本をもとにもう一度版木を作成する。これを覆刻（＝被せ彫り）という）その新しい版木が作られた時期。